塞琳和朱莉出航记 Céline et Julie vont en bateau

戈达尔＋《雏菊》。看了三个小时才有些头绪，从此对里维特敬而远之

据说是很多后来者的先导，只是导演只管自己的艺术想法与表达啊，根本不管观众……这样的电影简直就是专门给以后电影学院的学生当教材用的吧！

9.3 阅读魔法书后，魔女就出现了，处处有淘气的神秘性。Both out of their world，同具有异质性的两人其联系也是神秘女性友谊的终极描述，且从男性视线中解放出来，亲缘关系来源于彼此，不依附于男性也可模仿男性。像孩童一样的行为，电影即精心玩乐的形式。也可以说关于猫的电影，因猫所代表的特质。两人充当了观众也与观众一同观看后半段的另一层叙事（戏中戏），它也是一种传统的电影：重复的、僵硬的、了无生气的，而二人的介入则是自由的、戏谑的、随时间离的、默片回潮的，两种表演风格和电影理念相撞了，当戏中人终于变成僵死的蜡像色后，达到了临界点，两人带走了还存有可能性的孩童，对镜头宣布孩子的休息时间：旧电影的谢幕。四肢悬空张开，跳脱动作的穿越后，终于出航了，完成了对传统电影与机械重复性日常的逃逸

两个狂热观众追《双峰》，偶尔暂停，偶尔重放。但由于对结局不满意，她们逐渐开始尝试创作，义无反顾地跳进了电影中的世界——电影是大家一起做的美梦。 美中不足的是，有时人物的可爱状态稍显刻意（例如照到镜子时的尖叫）。

雅克·里维特作为法国新浪潮运动的一员，真是贡献了一部佳作！图书管理员朱莉和魔术师塞琳两个陌生人从开场的游戏追逐，每一次互动既雀跃又带些隐秘的情愫，她们分享着彼此的生活与秘密，无论置身于何种场景，她于她而言都不似一个梦那么简单。我喜欢导演不断在现实与回忆中切换的画面，仿佛提醒着我，我只是个旁观者，别人世界的旁观者。“vont en bateau”字面意思是“去划船”，法语口语的引申意则是“被骗了被愚弄了”，亦真亦幻，导演功力深厚