米克的近路 Meek's Cutoff

没有英雄，没有冒险，只有困境。以女性视角凝视荒原的无情，把拓荒叙事拍成无解的漂泊。 同样是对边缘化西部故事的诗意重写，赵婷关注人物与身份，莱卡特则沉浸情境与关系，用沟通的断裂，将人物关系始终悬置在敌我难辨的暧昧边缘。（中文译名丢失了cutoff的双关） 环境声和自然光的极简自然主义，一种身临其境的干渴和无力，大银幕看莱卡特实在是享受。

喜欢西部往事和血色将至的，或者是对摄影技术对一定研究兴趣的，一定会喜欢此片，可惜我两者都不是~~~对我来说，一部好的电影，首先应该是一个吸引人的故事；不光是小米和达诺，所有演员实际上都在打一个超级巨大的酱油

前面的镜头都是人物从画面左侧走到右侧，从右侧走到画面左侧，直到最后一个镜头，印第安人从浅景深处向画面纵轴深处走去,这和威廉姆斯用枪对准米克同为布列松式的“决定性时刻”。

艾米莉将枪口对准米克的一幕非常带劲，来自19世纪女性强有力的一击。

一种印象派的影像写作，一个镜头被处理成整体的印象，相近的声量，相近的运动速率，让人与人，人与物之间的边界消弭。前半段Meek的声音刺耳，提供方向感。结尾当印第安人开始唱歌，并坚定地向画面纵向走去时，电影中出现了重重的一笔，是为Cutoff。