晚宴 Dinner at Eight

harlow好可爱

无聊的对话充斥着整个电影

珍哈露演的好好

乔治库克这一片比较一般化。应该是舞台剧的成功限制了影片编剧部门的发挥。喜剧电影的节奏和舞台喜剧是完全不同的。乔治库克也没有多少施展空间。演员倒是都耍开了。不过，这一剧的大萧条背景是个看点----那便是好莱坞电影起飞的契机了。

第一次女性主义运动（1890年代-1920年代）和欧洲创作者的抵美，共同动摇的美国的清教主义传统，在《海斯法典》严格实施前（1934）制造了一个空隙（30-34），得以产出以女性自身欲望为能动性的追逐爱情，或中性装扮。库克这部意图复制《大饭店》群星群戏策略的电影加倍突出这些，本身的性向让他更关注女性，更能强调主动的在场。法典实施后，加上大萧条带来的道德主义重返，银幕上“没有罪恶感的女性形象”消失，这批代表性的演员也逐渐退场，号召奉献的母亲式角色的情节剧开始产生，女性角色被再次打回到了20年代单纯无害的客体，稍微能具备些自主的就只剩神经喜剧里的女主了，但她们的“僭越”也是大多限定在了一对一的异性恋之中，那怕到了40年代的黑色电影，主动追求选择或者处于多角关系的女性角色，依旧少数，即便有，也是反面人物。