夜之蝶 夜の蝶

继《夜之河》后，吉村公三郎在本片中再次构筑了一个色彩的迷宫。鸟瞰暗流涌动的东京夜色，河面倒映着勾心斗角的红蓝绿，片尾酒驾前，她们各自身处互不相容的单色光下，预示无法调和的敌对。首尾呼应的鸟瞰镜头、河中倒影声画，形成对称镜像结构，宛如一个无解的闭环，女性修罗场将不断循环重演。 两位女主角深陷于此，为男人、为尊严相互缠斗，直至生命尽头。她们的斗争看似主动，实则是时代困境下的身不由己，最终都沦为丧失自由、依附于人的夜之“蝶”。

空镜头很有韵味，五十年代的日本银座，酒吧女子们的苦闷人生。以为嫁给医生就可以换取阶层跨越，可也只是南柯一梦。两个妈妈桑打电话讥讽相对，男人在画框外悠然自得。最后两位女士双双殒命，男人却安然无恙。“不管我今晚去哪，都会听到各种闲谈和传闻，关于那两个死去的女人，但那不会持续很久，活着的人会很忙碌，苦苦思索自己明天的出路”。

呈现出的内容好虚弱无力啊，想点又没点透，反倒显得冗杂，主线都削弱了不少

节奏混乱，唯一可取之处在于画面构图不错，小说过多篇幅和电影简短时长的冲突，在导演的手中彻底失控。东一锄头西一锤子，既想表述两女争一男，又想表述东京商圈的排外，结果两边都不落得好，内容就像那辆心一横失控撞上的汽车车毁人灭。读书人多负心汉，想做研究你画饼骗陪酒女钱做什么，转头说感谢你对科学事业的支持转头娶身家清白的助手。

其实山本富士子不太具备京都女人的味道，因为多出来的一点东西。船越英二真的是个很有实力的演员，同森雅之一样。只不过森雅之有种独特的收敛着的乡绅感，而船越则更多的是一种“偏离轨道”的惊惧、放肆，看他和绿魔子合作时我就彻底感受到了。