阶级关系 Klassenverhältnisse

7.0/10。①出生于德国资产阶级家庭的男主因性丑闻而被送往美国，他想在那里找工作，但却四处被嫌弃/摆布/训斥。②运用机械僵硬的表演模式、固定或节奏基本恒定的运镜（绝大部分固定）、去戏剧化的叙事、大量人物的侧面镜头、不少画外空间、极少特写（其中大量是中全景）与配乐营造了冷漠疏抑的氛围。③打光往往有种德莱叶式的超验感，放到本片的影调下显得还挺合适。④有些地方角色表演僵硬地不够坚定（有常规表演的残存痕迹），有些地方太夸张不够克制，这些地方导致角色表演整体不够丝滑流畅（注：机械僵硬不代表不能流畅，本片的师承源头布列松就是模范例子），大大破坏了影像的旋律。

德国电影大师展，影城杜比剧场，2018年4k扫描2k修复版，7.9分 极简严肃到无任何娱乐性的电影，倒是很契合卡夫卡冷酷到死的风格，借用余华的一句话，那便是，于伊耶和施特劳布，在无数商业电影的屠刀下，拯救了我们

看此片的过程毫无困意觉得自己能确诊精神衰弱，原来看妖灵妖推介的艺术电影是属于上海影迷的服从性测试。

由此我们可以找到保持卡夫卡作品风格的影像化可能:全片几乎全用固定镜头,仅有极少的镜头平移,无配乐,人物几乎无走位,保持僵直。

要求所有的注意力，意料之外地好看，终于打开了通往卡夫卡的大门。电影看到一半，去看了小说，再倒回来看电影，但对比之下仍不能确定这样一部“省略”和“忠诚”的电影到底是否需要以预先对文本的了解为基础——似乎是不用的。斯特劳布夫妇简直像学数学的，尽管其中每个段落看起来都是极为简单和寡淡的，但又显然经过了精妙和确信的设计。它回避一切，拒绝好莱坞、拒绝新浪潮、拒绝寡淡本身，寻找在一切存在间的一条隙缝。有的僵硬是表演的，有的是非表演的。人在环境中，与空间平等，情感在人和脸离场时更为清晰。