圣力三重奏 Stress-es tres-tres

大致就是，我看到了我想看到的，我放心了，再也不焦虑了。 看到最后我的心也落地了，每一部都在往疯狂中逼近

@CFA小西天 超现实主义三部曲之二，有着公路片的相似性，但影片重点不是在路上的一些对“远方”的关心，而是三（四）个具体场景发生的事件——路边被丈夫抛下并被监视，拯救车祸幸存的女人，姑姑家围绕“游泳”的互动，以及海边的幻想。在最后两个场景三人都开始接近裸体形象，却没有任何性爱镜头，反倒连续出现了“圣塞巴斯蒂安”的形象（姑姑家墙上挂着一幅、幻想中的安东尼奥），而在板鸭这样的地域，或可理解为影片中两位男性之间有着同性倾向——弗尔南多就像形婚又爱上好友的深柜，安东尼奥就是大方与女性友人互动的男同性恋者，这样理解下的费尔南多嫉妒的对象恐怕不是妻子而是安东尼奥了。（最后的超现实情节才是深得布努埃尔真传吧/这种以塞巴斯蒂安指代同性恋的想法比贾曼早了八年）

无处不在的凝视描写，对“窥视”的描写是直白了点，把一个偏执猜疑，又色厉内荏的丈夫刻画地鞭辟入里，不断对其暗讽，挺有意思的一小品

7.5分左右。 拍得比薄荷刨冰还要勾人，真的像在看波兰斯基的《水中刀》一样，但是整体故事太弱了。油画的暗示呼应着幻想，三个角色的纠葛仿佛海中月，有一种朦胧的偷窥感。

“超现实主义三部曲”第二部。杰拉丁·卓别林。像《狩猎》一样光秃秃的小山丘。费尔南多对妻子特丽莎有猜疑，认为她与好友安东尼奥过于亲密，猜忌中特丽莎状态也不好，路上开车丢下两人，到前面小山丘拿蔡司望远镜观察两人，开哥哥的摩托车在骑马的妻子面前装逼，不顾妻子反感，最后沙滩时看到他俩接吻（可能是幻想），幻想中拿鱼枪刺死好友。中产阶级男性的猜忌和自恋。费尔南多心事重重，好友吊儿郎当。中国电影资料馆，20231014。