再团圆

乍看以为是第六代导演之作。1966与2019，或许合力指向的是更加不可言说的岁月？能说出口的都不是重点，一如隐忍、沉默、戴着耳机跳广场舞（集体无意识的一种？），是此地大部分人的宿命。一代人老去的同时，宏大的历史佐以微观的个人记忆，也终将随之消逝——要么被彻底遗忘，要么便无人知晓。四分屏的监控与用亚克力分隔的四格骨灰盒，如同释放救赎的赛博十字架，试图修复历史（文物）从而还原真相，疗愈创伤。这些表达以及诸多元素包括宗教情结，甚至视听上（许是刻意营造而出）的年代感（但很亲切），都与《不虚此行》《妈妈！》颇为相似，去教堂那段还有点《密阳》的气质。李雪健一贯出色，引人入胜；其余老戏骨也都很棒。总体观感离《闯入者》尚有距离，但瑕不掩瑜，尤其在香港看，妙不可言。支持青年导演，多一星。@hkiff2023

HKIFF看了展映，本质上是一部关于和解的故事。电影拍摄于2019年，想问导演：如今时过境迁，还会和解吗？

半遮半掩，欲说还休~中国人最善于用家庭掩盖一切爱恨，哪怕用虚假的PS，也要完成全家福的再团圆，于是原本的仇人，结果成了亲人，只是心里的伤痕要怎么愈合呢？#冬暖影展

历史被极度碎片化的日常消解，埋葬。从过去到现在，苦难被藏在冷战的情绪里。关于死亡，关于故意的遗忘。作为一个初出茅庐的新导演能写出如此有厚度的文本实属不易。映后同样也言之有物，并不是刻意拉踩，但是的确比空有视听（甚至仅仅是华而不实）的另一位新导演要有深度的多。李雪健老师终于有了一个近几年罕有的立体角色，宋晓英老师同样。作者从角色创作维度能够尊重表演艺术家（而不是让他们演一些空壳配角），他们自然会奉献出超越文本的巨大能量，瑞思拜。

现在的日子那么好，还提过去干什么。深深的中国隐喻。 另外感受到电影院来看电影的老人真的很少，那么给老人看的片子是不是更少了…？是个问题。