瓜山

影像之书。

#2021IDF 1. 与其问镜头如何进入生活，不如问日常如何面对镜头的在场。光往往出现在裂痕处，而影像与真实最大的交集也恰恰处于时空的裂缝之间。白日是凝固的街市，夜是颤动的火焰，空气中浮动着碎片的声响。旋律流动伴着片末的雨声，画面最终停在了砌着水泥的砖墙。忘记是谁说，拍摄是把自己置于与世界的某种关系之中，影像并未改变观看的方式，它只是让我们可以选择是否去观看。 2. 导演在映后提到，为什么瓜山值得拍？正是因为它太平凡了，平凡到只剩下我们的日常生活本身。她研究德勒兹的电影理论，有如千座高原在眼前，但放下理论，回归微小的、朴素的事物，回归质料本身，打动人的东西往往在可触之处生成。 3. “杭州人生活状态是静默的，不是具有戏剧性和抗争性的，好像所有沉重的东西都能在这样的静默中被消解掉”

＃IDF　 故事线？核心人物？ 导演+编剧 有个脚本结构 主体性 徳勒兹 电影理论 “擦拭”客体 直接电影 后真相 难以接近真实 非虚构 什么都不干预 介入 诗 感官性的 观察者和被观察者 collective ethnography 摄影机--傲慢？ 平等的关系 被更大范围内看到 自反性：自我反思媒体 伦理性 剪辑线 不明显—明显

#IDF#在影后访谈才一步一步具象了我对这部影片的理解，摄影很好。

不动声色中，家就不是家了。大人们忙碌的样子仿佛拆个迁只是日常凡事，只有小孩脸上泛着泪水的痕迹，却也无人关怀，等待着时间将泪水风干、自愈。