劳拉·蒙特斯 Lola Montès

我好喜欢。是古典和现代性的完美结合。马戏团在营业的时候那些广告语诙谐而功利，一瞬间觉得是在现代。在整场马戏团的表演中，穿插女主角的爱情和人生。重点讲了第一段爱情和最后一段爱情。里面有好多金句，例如马戏团经理的“大象”的比喻，以及女主角在逃出巴伐利亚的马车上说的“什么东西碎了”。女主角在当年那个时代不走寻常路的，希望能够通过自己的舞蹈来赚钱。她似乎看透了爱情，了解并熟练运用“炒作”，不怕展露赤裸裸赚钱的嘴脸，但这不是表演，是她所有本性的集合。在当时那个年代，无时无刻被物化的她想要逃离却始终没有挣脱，直到最后导演，在无数个欺骗观众的Clue里令人惊讶地给了一个更残酷的真相——她只能继续这样活着。

剧场与实景交替出现，拼接出她一生艳史，虽然夸张，但也饶有趣味。

马克斯·奥菲尔斯是个曾经被低估的导演。至于原因，应该说主要是由于他的创新精神。他的有些创新之举因过于超前而难以被当时的人们理解，《倾城倾国欲海花》发行之初遭遇的商业失败和在评论界引起的激烈争论就是明证。然而，今天这部影片已经成为法国电影的看家之作。

盛宴呀，不管是从电影布景、镜头运动还是表演和剧本都堪称古典主义的巅峰，作为奥菲尔斯的遗作，多灾多难的制作过程似乎都印证着一个时代的落寞，繁华的装饰和上流的游戏对于女人来说不过就是对爱与信仰的摧毁，蒙特斯为爱而生又因爱而死，想必这样的女性形象也是奥菲尔斯一生所关注的吧

倒是意外发现了Ophüls的名字，意外发现他儿子的名字。我都不知道那些三连胜是出自他手。